全知型视角
即无限第三人称视角
毫无疑问，它的意思是知道一切，所以全知型视角有时候也被称为“准上帝视角”。


对于某些风格的长篇小说，尤其是长篇史诗性小说来说：这个视角还是一个比较好的选择
但是，你要记住，如果你不知节制地运用这个视角，那么你的小说就会变得拖沓冗长。
某些情况可以使用的方式：
1.在类似于开头的场景，从全知视角再转换成普通第三人称视角或许会有妙用。
2.罕见：在写全知视角的时候，也可以完全不透露人物的内心活动。


另外一些第三人称视角的方式
1.把视角当做一台摄像机。
2.作者越是公然用自己的声音，效果越好。限于特殊的小说，例如推理类的。





以第一人称视角创造冲突

第一人称叙事确实能让人感觉非常亲切，这样写出来的故事也令人记忆深刻。不过，为了充分发掘冲突的潜力，你还可以让叙事者的声音更加强大。 可以考虑一下视角人物的态度，因为这种态度可以给他惹来麻烦。 小说总需要有这样一个人物，他不仅与主人公存在意见分歧，而且讨厌主人公的看法。



罕见：你也可以选择让多个人物都用第一人称视角叙事。 有些作家把视角人物放在章节的开头，然后顺着那个叙事者的口吻一直写下去。
当然，这需要很多技巧，因为每个人的语调都有差别，每个人的视角都是独一无二的。

非技巧足够请勿尝试第一人称视角


第三人称要注意聚焦

第三人称叙事存在的最大问题是：在同一个场景中，作者从头到尾都要使用前后一致的视角。然而作者很容易疏忽大意，把视角突然切换到另一人物身上，或者切换到一个人物看不到的角落里去。


“头脑切换”现象会削弱冲突，因为这样做的结果是让读者脱离了人物的切身体验，而这个人物才是小说的视角人物。 只有全知型的叙事者才能做出类似的视角切换动作，不过，用在这部小说中就不合适了。 尽管读者或许不会马上意识到视角发生了切换，可是这样的切换却给读者的阅读体验制造了小小的障碍。

诸如此类的障碍如果多次出现，足以给这次阅读体验之旅蒙上一层阴影。
假如你选择了有限的第三人称叙事，那么从头到尾你都要选择站在某一人物的身边，永远不要从另一人物的视角去看问题。 假如处置得当，第三人称叙事也能与第一人称叙事产生同样的现场感。
假如你还允许别的人物占据第三人称视角，就是所谓的“无限的第三人称视角”。 在这种情况下，作者显然不能在某一具体人物的视角中停留太久。 你需要把亲临现场的感觉扩散到各个环节中去。
但是，你要遵守下面这条规则：一个场景，一个视角。 假如需要切换视角，你应该发出相应的信号，比如你可以另起一章，或者留下一片空白。



技巧：如何选定视角

1.不要使用第一人称，除非主人公的声音具有清晰的个性和原创性，而且要有足够鲜明的态度。

2.第一人称视角有一个误区，即主人公的叙事中有许多风马牛不相及甚至离题万里的内容。 这会把冲突分散、 淡化。

3.第一人称便于呈现人物的内心世界，假如你选择这一视角，必须要把人物内心世界的冲突呈现出来。

4.第三人称几乎可以与第一人称一样制造出身临其境的现场感，只要你的叙事能做到好像人物自己现身说法一样：

约翰看到玛丽站在房间的另一头。 他惊讶得几乎把葡萄酒杯都掉到地上。 她太漂亮了。 她确实是一个金发美女。
改写如下：
约翰看到玛丽站在房间的另一头。 他惊讶得几乎把手里的波尔多葡萄酒杯都掉到地上。 她简直是一个希腊仙女，金灿灿的头发，仿佛刚从奥林匹斯山步下凡尘。



5.假如你是一位刚刚出道的作者，那么下面这条建议对你长期有效：要从第三人称视角学起，保持前后一致。 一个场景，一个视角。 这条戒律会让你受益良多。

6.就人物驱动型小说或者所谓文学性小说而言，使用第一人称视角往往更合适，因为它最适合深入挖掘主人公内心世界的冲突。
人物驱动型小说：第一人称

7.就情节驱动型小说尤其是惊悚小说而言，第三人称叙事是常见的选择，因为它允许作者在不同视角之间从容切换，同时让读者感觉悬念丛生。
情节驱动型小说：第三人称

8.假如你还是犹疑不决，那么可在前三章用第三人称，等回过头来再把它们改写成第一人称。 至于哪个视角更能让潜在的读者产生共鸣，可以征集一下读者的反馈意见，然后再作定夺。 这个练习绝不会白白浪费你的时间，因为尝试不同的视角

gggbbb 发表于 2015-8-19 08:45
第二人称谁说没人用的，谁说的
第一人称虽然没第三好用，但是也还是有些人用的，但就是太容易让读者 ...

gggbbb 发表于 2015-8-19 08:45
第二人称谁说没人用的，谁说的
第一人称虽然没第三好用，但是也还是有些人用的，但就是太容易让读者 ...