（1）柱

1）种类

柱按断面形状分有圆柱与方柱两种

在卷十九《大木作功限三·殿堂梁柱等事件功限》中记有

“或用方柱，每一功减二分功。

若壁内暗柱，圆者每一功减三分功，方者减一分功。”

可知除圆柱外还有方柱，但实物多用圆柱，方柱较少。

实例中还有八角柱与蒜瓣柱（即瓜楞柱）

如江苏苏州玄妙观三清殿前檐柱为八角柱，浙江宁波保国寺大殿用瓜楞柱。

按加工程度分有直柱和梭柱两种，

卷三十《大木作制度图样上》绘有直柱、梭柱（图2—39～2—42）。

直柱有自然收分，外观平直，柱头做覆盆紧杀。

（这里的“杀”意思为收束，不是杀戮，具体可以查新华字典

为什么我不直接写收束？因为“杀”在建筑术语中经常出现，都解释为收束）

卷五则对梭柱叙述甚详：

“凡杀梭柱之法：随柱之长，分为三分，上一分又分为三分

如拱卷杀，渐收至上径比栌斗底四周各出四分。

又量柱头四分，紧杀如覆盆样，令柱头与栌斗底相副。其柱身下一分杀，令径围与中一分同。”

（此处所引原文中的“分”应读作“份”，下同。）

（“卷杀”为什么意思看着上面图片就能理解了

斗拱构件的加工方法，把拱头上部逐步收缩，会产生一个个折面

每个折面叫做“一瓣”，所有折面叫做拱瓣

实在不行你就可以理解为向内部收缩）

上部之卷杀说得较清楚，但柱身下部有否卷杀，《法式》没有说清楚。

可能早期梭柱上下都有卷杀，到宋代已主要是上部卷杀。

也许《法式》对下部卷杀已无严格的规定，一般不做

因此，文中未提而图样中却有表现。

梭柱外观秀丽，有较好的艺术效果，但其加工复杂，极为费工；

而且只有用于廊下、后面有阴影衬托时，效果才明显

当柱间有墙或装修时，其效果即大打折扣，所以《法式》已予以简化

只有上部才做卷杀，以后梭柱便逐渐消亡了。

2）柱的材分°

《法式》卷五规定，

“凡用柱之制：若殿间，即径两材两栔至三材（注：42～45分°）

若厅堂柱即径两材一栔（36分°）

余屋即径一材一架至两材（21～30分°）。”

这个在之前谈第五章的时候讲过，自己回去看

但在卷二十六《诸作料例·大木作》则规定

“朴柱，长三十尺，径三尺五寸至二尺五寸，充五间八架椽以上殿柱。”

“松柱，长二丈八尺至二丈三尺，径二尺至一尺五寸，就料剪截

充七间八架橡以上殿副阶柱，或五间、三间八架椽至六架橡殿身柱

或七间至三间八架椽至六架椽厅堂柱。”

按卷一用材制度，殿身三至五间用三等

松柱按制度要求使用，则感料小；

而朴柱则感料大。一小一大，二者之间有误差，说明实际工程中对《法式》的使用可能也存在差异

不能死搬法式，必要时也可以变通一下。

柱高《法式》只规定“若副阶廊舍，下檐柱虽长不越间之广”。

但我们之前已经分析过很多遍了

大约是7倍柱径到11倍柱径之间

3）栃（柱础）

先解释下柱础：

宋式石作构件名称，亦称础、砸、碍、磌、碱、磉、石碇，清称柱顶石。

是柱下承托柱脚的石块。

柱础下部一般作方形，埋于阶基之内或室内地面以下

上部露明部分通常雕刻成素覆盆、铺地莲花、宝装莲花、仰覆莲花等各种形式。

柱础上面正中一般凿有凹孔，与柱下管脚榫相卯合，可起固定柱身的作用。

卷一《总释上·柱础》引《说文》解释“櫍，柎也，……古用木，今以石。”

实例中有苏州罗汉院大殿带有橛形的石柱础。

江南一带明代建筑尚有此类石础，如苏州府文庙大成殿檐柱柱础。

但《法式》还是记有木质的做法。一般认为栃的木纹与柱成90°正角，有利于防阻水分上升。

但榹处于柱下，受的压力较大，如木纹横放，成为横纹受压

按木结构原理横纹承压强度大大低于顺纹承压强度，受潮后其强度更为降低

变形亦增加，对结构是不利的，所以把木质换成石硕，对防腐才比较有利

南方的一些明清古建，石柱础很高，才是防潮的有效措施。

4）拼合柱（图2—43）

卷三十图样中的合柱鼓卯，有两段合、三段合、四段合

。这是缺乏大料时用较小的木料合成大柱的办法，可见当时大料已不易得。

MC不会缺材料的

但你如果有兴趣的话，可以去做

实例有宁波保国寺大殿的拼合瓜楞柱与包镶瓜楞柱。

虽与《法式》所示拼合方法不同，但实质相同。

5）侧脚（图2—44）

卷五解释侧脚：“凡立柱，并令柱首微收向内，柱脚微出向外，谓之侧脚。”

但这种做法使柱础平面及柱头平面尺寸都不是整数而出现畸零尺寸，给施工带来不便。

但具体如何做侧脚，《法式》同卷所云却与上述不一

“凡下侧脚墨，于柱十字墨心里再下直墨，然后截柱脚、柱首，各令平正。”

这里“柱十字墨心”与“直墨”指加工时，木工所弹的柱两头截面上的十字中心线及其在柱身上的上下连线

“下侧脚墨”，是在柱脚十字墨心之里（而不是之外）

根据侧脚程度在柱身上再弹一根直线与原来柱心线成一夹角，即侧脚后柱的中垂线。

侧脚只是把柱脚向外撇出，而不是柱头向里收进，这能从实例中得到印证。

6）角柱生起（图2—45～2—48）

翻译成人话就是：边上的柱子高，中间的柱子矮

宋式檐柱当心间两柱称平柱，由平柱至角柱逐渐生起增高，使檐口呈现出柔和的曲线，这是宋式的特点

而清式的檐柱就高度相同，没有角柱生起，檐口到了近角才起翘，显得较为生硬。

《法式》规定生起随间数而定，十三间殿堂角柱比平柱高1尺2寸，每减两间递减2寸，直至三间生高2寸。

角柱生起虽然在建筑艺术上能取得良好的效果

但是相对费工，而且造成其上的铺作中心线倾斜，使铺作在安装时要经调整，增加麻烦。

（二）梁

1）分类

梁按形状分有直梁、月梁两种（图2—49）

按所处位置及加工程度分有明栿、草栿之分。

直梁外观平直，月梁是经过艺术加工的梁。

梁栿在平棋以下或视线所及的即为明栿，在平棋之上不能见到的为草栿

明栿加工精细，草栿加工较粗，因在平棋之上无必要精雕细刻。

殿堂明栿只承平棋，不承屋顶荷载，屋顶荷载由草栿承担。

月梁用于明栿，其特点是梁身拱起，在梁的两端，各在梁底、梁背、梁肩做卷杀

梁身两侧及底面有琴面，梁头成斜项与材同宽，伸人铺作。

梁下颛材分°似应指梁边而非指断面之中间

因《法式》卷五造月梁之制梁底卷杀“第六瓣尽处下顓五分°”

其下有注云：“去三分留二分作琴面。”梁底中间实际只去三分°，至两边才为五分°，

斜项的上点应在斗耳之外。

平梁、劄牵的卷杀与其他明栿的做法略有不同。

月梁饱含力度感又富有装饰趣味。

在江南一带尚有与月梁相似的梁一直流传至近代，即《营造法原》中的扁作梁。

而在北方，月梁至明代就已绝迹，取而代之的是断面近于方形的沉重的矩形梁。

2）材分数

宋式的梁栿用所承屋顶的椽数来称，与清式以梁上所承的桁数来称不同。

劄牵相当于清式的单步梁，本身不荷重，只是联系梁。

平梁用于脊下，是屋顶梁架最上层的梁，即清式的太平梁。

乳栿相当于清式双步梁，承两椽屋顶。

从表2—6中材分°数看

有的梁高是以材栔叠合与铺作相契合

但有的也不以材栔叠合

有用两材、三材、四材为高的

可见梁高不一定要与铺作材栔相合。

《法式》对梁高的规定有些地方不尽合理，不要死搬

3）拼合梁

除柱可拼合外，梁也可拼合，卷五有云：“凡方木小，须缴贴令大。”

“若直梁狭，即两面安棒栿板。如月梁狭即上加缴背，下贴两颊，不得刻剜梁面。”

（参见图2—49）。

第一句指出如方木小，可用缴贴的方式即拼合木料，使梁达到要求的截面。

后一句分别指直梁与月梁的缴贴方法。

根据实例来看，缴贴主要是上下拼合，即上加缴背，它增加了梁的高度

梁的高度增加比宽度增加更能增加承载能力。

梁两侧贴板可能是为了解决梁两侧的琴面与“不得刻剜梁面”的问题，起小木作中裹栿板的作用

裹栿板上“皆雕华造”即雕刻花纹。《

法式》用词不很严格，上述“狭”为一例

又如“广”，材高、梁高均称“广”，开间之面阔亦称“广”，布椽之椽心距亦称“广”。

4）梁与槫的关系

《法式》中梁与槫原是通过斗栱相连的，一般情况下不直接联系，但在某些情况下却产生了关系。

卷五中有“如方木大不得裁减，即于广厚加之。

如碍棲及替木，即于梁上角开抱棲口。”

当梁所用之方木大于所要求的尺寸时，就可能与槫及替木相碰

《法式》就指示了在梁的上角开抱槫口，把矛盾予以解决。

当然这种情况只发生于直梁上，因月梁两端做卷杀、斜项，一般不会发生“碍槫及替木”的。

这本是一种特定情况下的处理办法，但是开了抱槫口

却使槫与梁的联系更紧密，加强了结构的整体性

这种做法逐步演变成清式做法的桁椀，成了不可或缺的固定模式

可以说是木结构技术的进步（图 2—49）。

（三）额

额有阑额、檐额、由额、屋内额等，地栿也列入额内，由于所用位置及功能之不同而有不同的名称及材分。

1）阑额（图2—50）

阑额用在檐柱头之上，是联系檐柱的主要构件，当用补间铺作时，额还上承补间铺作。

其高为二材，厚为2／3高，入柱卯为1／2厚，阑额两端的两肩做四瓣卷杀收至卯厚。

如额上不用补间铺作，则额上别无荷载，它只起联系作用，其厚则取1／2高。

额两侧由于入柱卯而做卷杀，这是木结构的特点，直至清代也未变化

现在常常看到一些用钢筋混凝土做的仿古建筑，由于无需榫卯，梁端直入柱头

没有卷杀，这符合钢筋混凝土的构造，却失去了木构的特征。

阑额至角柱，《法式》没有出柱之榫头（相当于清式之霸王拳）

但在实例中有的却有出榫，如河南登封少林寺初祖庵大殿就有耍头状的出榫

许多辽代建筑也做有垂直截割的出榫。

至角做出榫对防止年久后榫卯松动、角柱脱榫外闪是有益的，可使结构更趋牢固。

按《法式》阑额上直接坐铺作，别无其他构件，只是在平座搭头木上才有普拍枋

但在实例中阑额之上也常有普拍枋，如太原晋祠圣母殿。

增加普拍枋一道，好似在柱头上又增加了一道圈梁，柱框层整体性更强，所以宋以后木构中普拍枋被普遍采用

清代即为平板枋，但它们的高宽比例不同，普拍枋矮而宽，平板枋则高而窄。

阑额两侧《法式》没有规定必须做琴面，但实例中常做成琴面。

2）檐额（图2—51、2—52）

檐额

“两头并出柱口，其广两材一栔至三材

如殿阁即广三材一栔或加至三材三契。

檐额下绰幕枋，广减檐额三分之一，出柱长至补间，相对作楂头。”

殿阁之檐额广可达 51分°至63分°

最大已超过了殿阁六至八 椽栿以上之60分°用材，且其下尚有绰幕枋， 广也可达两材两栔即42分°

也达到四椽至 五椽明栿用材，组合成《法式》记载之最大规格的构件。

它们的厚亦应如同阑额“减广 三分之一”。

按檐额用材之大，它应该上承荷载

不仅仅作联系构件，如常见于陕、甘一带 之檐下大额，其上可直接架屋架而不用柱子。

另外，如建于金天会十五年（1137年）之 佛光寺文殊殿，采用了减少内柱，用纵向大 内额承屋架的结构形式

而檐额可能正是这种结构形式的先导。

3）由额（图2—50）

由额主要是联系构件，如无副阶，则用于阑额之下，高下随宜。

如有副阶，副阶檐柱额下不用由额，则安于殿身檐柱副阶竣脚椽下。

其广减阑额2分°至3分°，即27分°至28分°，其厚《法式》未说明

但根据其“出卯、卷杀并同阑额法”推断，似厚亦应减去广的1／3。

4）屋内额

屋内额亦为联系构件，其广才18～21分°，厚仅取广的1／3，用料不大，用于屋内柱或驼峰间。

5）地栿

地栿是联系柱脚的构件，用材广17～18分°，厚为广的2／3，“至角出柱一材”，“上角或卷杀作梁切几头”。

但北方宋代实例均不用地袱，看来柱子由于上面有较大的压力，柱脚或有榫头，是不会轻易移动的

如果柱间有墙，则稳定性更好。

另外，如果地栿被包砌在墙内，不能通风，极易导致腐朽，故在北方，地栿的实际意义不大。

（四）角梁

按《法式》卷五《阳马》造角梁之制，角梁有大角梁、子角梁、隐角梁、续角梁四种。

续角梁在功限内明列，制度内只说“余随逐架接续”。

角梁之长

“大角梁自下平槫至下架檐头，子角梁随飞檐头外至小连檐下，斜至柱心。

隐角梁随架之广，自下平棹至子角梁尾，皆以斜长加之。”

由于造檐之制规定

“椽头皆生出向外，渐至角梁，若一间生四寸，三间生五寸，五间生七寸（五间以上约度随宜加减）。”

故角梁之长还须相应生出，生出之尺寸与房屋间数成正比

这与清式做法略有不同，清式一般角梁固定冲出3椽径或4.5斗口。

用隐角梁是《法式》的特点，清式无隐角梁之称。

《法式》子角梁只至角柱中心线，而隐角梁又自此起始

由于子角梁与隐角梁断开，此断面上只有大角梁承荷

这种做法比较复杂，且又出现结构不连续的断面，减弱了结构的整体性。

清式子角梁后段与老角梁同长，取消了这段的隐角梁，加强了角梁的整体性，更有利于角梁的承荷。

大角梁之后的续角梁即清式的由戗。

角梁用材，大角梁广28～30分°，厚18～20分°

子角梁广18～20分°，厚15～17分°，隐角梁广14～16分°，厚同大角梁或16～18分°。

大角梁断面高厚比为3：2，与《法式》梁、枋一致。

（五）榑及橑檐枋

殿阁博径21～30分°，厅堂轉径18～21分°，余屋轉径16～18分°，橑檐枋广30分°、厚10分°。

橑檐枋至角，其上贴生头木（即清式之枕头木），与角梁平齐。

榑至两头梢间，背上亦贴生头木，与前后橑檐枋相应，使屋面在纵向亦形成曲面，屋顶曲线更显柔和秀丽。

清式做法除檐檩外，其他檩上均不设枕头木，屋面在纵向显得较为平直。

《法式》规定用橑檐枋，强调不用撩风槫，实例中北方却多见撩风槫，而南方才较普遍用橑檐枋

因此不能死搬《法式》

（六）椽

殿阁椽径9～10分°，厅堂径7～8分°，余屋径6～7分°。

椽至下架，即加长出檐，出檐从橑檐枋心出，椽径3寸，檐出3尺5寸，椽径5寸，檐出4尺至4尺5寸。

檐椽外又加飞子，飞子为方形，广为8／10椽径，厚为7／10椽径，飞子出跳为檐椽出跳之6／10。

与清式略有不同，清式出檐规定：

有斗拱时出檐为21斗口，无斗拱则为檐柱高之3／10，飞椽与檐椽出跳之比为1：2。

《法式》飞子头底下及两侧做卷杀，经过艺术加工，给人以秀美之感（图2—54）。

江南有些明代建筑尚保留飞椽头的卷杀做法，这也是与清式不同之处。

（七）蜀柱、叉手、托脚

殿阁蜀柱径一材半，余屋蜀柱径根据梁厚而定。

叉手、托脚是梁架中的斜构件，起稳定作用。

叉手用于脊部，殿阁广21分°，余屋17～18分°，厚取广之1／3。

托脚用于其他中、下平槫缝，广随材（15分°），厚亦为广的1／3。

宋以前叉手还用来直接承脊槫，如五台佛光寺大殿即用叉手支承脊轉，不用蜀柱。

宋式因为脊下用了蜀柱，榑与梁、蜀柱是通过斗拱连接起来，就用叉手、托脚来支撑、稳定结构。

到明清时，桁与梁通过桁椀直接联系，节点结合大大加强

就不需叉手、托脚来稳定，于是叉手、托脚就消失了。

（八）串、襻间

串、襻间均为联系构件，功能在于加强结构的整体性。

襻间广厚并如材，即15分°x10分°，与各架轉平行，联系各博下的斗拱。

襻间长随间广，两头伸出做半拱，在间内于材上隐刻半栱。

襻间有一材、两材之分，若一材，每隔一间用一根

两头伸出及隐刻令拱，若两材，则每间用一根，上下相闪，伸出及隐刻慢拱或瓜子棋。

串有顺脊串、顺栿串、顺身串、承椽串等。

顺脊串在脊榑下，联系左右两缝蜀柱，断面广厚如材，或加3～4分°。

顺栿串用于厅堂式木构架的栿下，联系前后内柱

两头出柱在乳栿或劄牵下作丁头拱或楂头，广21分°，厚10分°。

顺身串与榑平行，联系左右内柱。

承椽串在殿身柱间，承副阶椽。

清式每桁（檩）均由桁条、垫板、枋三样构件组成

梁下又增加了随梁枋，其断面亦比顺栿串大，整个结构的整体性得到加强，串、襻间也就不需要了。

（九）替木

替木厚10分°，广12分°，用于博下

随其下用单斗、令拱、重拱不同而长度分别为96分°、104分°、126分°，拱头做三瓣卷杀。

在宋、辽、金实例中常可见到替木的应用，《法式》里且有单斗只替的做法。

这种做法的余绪，直到近代在苏南一代尚在应用

而在清式做法里已经少见替木了。

第七章差不多就到这里

https://www.mcbbs.net/thread-1414920-1-1.html

第一卷构架卷完结！